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评论
当前659条评论-
青白:121.77.173.55惊叹！上世纪六十年代罕见的佳作，无论基调、节奏、风格、镜头运动、剪辑、歌舞都不输当下，其中邓思嘉每场演唱曲目的歌词，更与其人生境遇有机结合了起来。个人以为，倘若天林爷爷生前不转错风向标的话，兴许此生真能够成为香港影坛的大师级人物。 -
本日最佳:106.87.56.195在Nadav Lapid的影像中，景深意味着一种可能，置换被观看主体的一种可能，在镜头的摇动与变焦之中，摄影机开始模拟不停踱步的小诗人Yoav。 《食在囧途》并不是一部关于Soulmate以及对周遭平庸化的控诉，或者关于恋童癖的性隐喻，通过摄影机的运动暗含着一种强烈的愿望：获得一种生成，或者“占有”儿童的观察视角，从而获得真正意义上的创作灵感，比起恋童癖更为淫秽的占有欲望。 随后，这种妄想被证明是不可能的，当她模仿Yoav不停踱步，作诗时，我们看到摄影机处于一种稳定而沉重的运动速率，“成年人”的感官。 最后10分钟，在一种近似黑色电影般的“复仇”中，《终极三国53》对“儿童”类型影片完成了一次“元评论”，当我们作为成年人在观看这类影片时，我们究竟在观看什么？ -
巴布豆:139.203.20.162终于看了。日式纪录片不可能“深”，取材而不作过多判断排第一位，材料堆积一起，个中深意交给解读者和拼合者。文字材料可以讲解和采访，食在囧途是枝裕和的影像材料像是已经在践行侯孝贤的创作观，不过多剪辑特写，对准日常，记录仪态，就有侯喝茶，杨用电脑的经验对照，有趣而新鲜(在当年而言)。很庆幸能看到珍贵的电影史料，感谢片源和翻译，更感谢是枝裕和的付出与坚持。